漢字的意象化源于圖形創意的思想，就是把文字自己當作一種圖形來對待，再加上其本身的文字內涵進行圖形變化、含義延伸。

其形式有兩種，是把圖形象征與文字結合在一起，重新構成字的新的概念，縮小了字自身的內在，賦予它設定的寓意；

二是把字實現圖形化的收拾，把文字的形當成圖像來對待，把文字的意作為發光二級管發光字計劃創意的根本指導思想，以形變來拓展意，以意來限制形的蛻變，進行文字的意象化處理。

文字之所以能夠超越實用的局限而成為LED發光字策劃成分，是由漢字的構成特點、書寫工具和載體等原因決斷的。

漢字由點和線結合而成，具有高度空洞化的特質。

而“點”是線的精煉，“線”亦是點的增長，“點”和“線”是1個東西的2個方面。

因而，中國的文字藝術又被稱作線條的藝術。漢字史上，起源最久遠的成字工具是契刀和毛筆，但應用時光最長的書寫工具是毛筆。

與甲骨刻辭并且涌現的股商甲骨書辭即為明證。

當契刻文字退出歷史舞臺后，毛筆的制造做工和書寫性能卻與時俱進，不斷完善。毛筆的特征是軟，“惟筆軟則奇怪生焉”。

固然，此“軟”指彈性而言，非軟弱之意伴隨著遣毫之時的提、按、頓、挫、疾、徐、迅緩，筆下會出現出極盡變化的輪廓款式，分割出尺寸兼存的塊面，營建出別有洞天的藝術世界。

此外，中國文字所選擇的書寫介質也規定著其可以具備藝術感染力的特性。

漢字的書寫載體歷經甲骨金石、簡牘縑帛等多樣變遷，韌性強、質柔軟的安徽宣州紙最終成為理想的書寫介質，筆墨揮灑其上交融滲化、黑白濃淡之間情趣并出。

可說，文字藝術豐厚的表現力與這樣書寫材料的使用具有極為緊密的關系